https://www.theaterbremen.de/de_DE/kalender/theatertreffen-mi-msica.17844098

Werke von L. v. Beethoven, J. Brahms, G. Verdi, R. Wagner, G. Bizet, C. Saint-Saëns

Natalie Jurk - Mezzosopran

Sotiris Charalampous - Tenor

Evgeny Nikiforov - Klavier

Eintritt frei - über eine Spende würden sich die Mitwirkenden sehr freuen.

Wegen der begrenzten Platzanzahl bitten wir um Anmeldung per Emai: evgeny.a.nikiforov@googlemail.com

http://www.cantorei-lueneburg.de/termine.htm

Johannes Brahms (1833-1897)

Vier ernste Gesänge für tiefe Stimme und Orgel (Bearbeitung von Max Reger)

Natalie Jurk | Gesang

Mona Hartmann | Orgel

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)

Elena Tsantidis | Sopran

Natalie Jurk | Alt

N.N.

N.N.

Kammer Sinfonie Bremen

Kammerchor und Jugendkantorei St. Johann

Felix Mende | Leitung

MAX & MORITZ ReVamped – Warum ist der Mensch so lecker?

Die zeitgenössische Operetten-Performance „MAX & MORITZ ReVamped“ ist kein gewagter Versuch, gesellschaftliche Tabus zu brechen – vielmehr hat sich das Kollektiv GRUPPE:7 dem Grundtext von Busch in einer ganz hingebungsvollen und treuen Weise gewidmet, und sich über einen langen Zeitraum hinweg gefragt: Was hat es eigentlich auf sich mit Max und Moritz? Inspiriert von den Klängen und Rhythmen der Wiener Operette bringt das Kollektiv ein interdisziplinäres Werk auf die Bühne – singende Pflanzen, Lautsprecherorchester und Lichtspiele umgeben die Darsteller:innen bei ihrer Reise durch die Welt der Streiche. Die "kontinuierliche Bildergeschichte" aus dem 19. Jahrhundert, die noch heute von vielen geliebt wird, entfaltet bei genauerer Betrachtung eine rätselhafte Dunkelheit.

Was passiert in der Erzählung über die "bösen Buben", was wir so leicht hinnehmen, was aber doch eigentlich ganz unerträglich ist? Warum sind die Ungezogenen so geworden wie sie sind (will boys be boys?), warum können sie nicht Ruhe geben? Was macht ein Lehrer Lämpel, wenn ihm dunkel träumt? Wie gelingt es der Menge letztlich, den Tod der Beiden als vollendete Harmlosigkeit hinzunehmen und sich sogar noch zu freuen, dass die Striezel erledigt wurden? Ist gar die Dorfgemeinschaft – eigentlich Opfer ihrer hinterlistigen Streiche – ihrerseits am Ende unheimlich mordlustig?

Von diesen Fragen ausgehend assoziiert das Kollektiv nun, und liefert die Geschichte der zerschnittenen Wirklichkeit des 21. Jahrhunderts aus, in der es keine Dorfgemeinschaft mehr gibt – nur noch die virtuelle community. Investment-Rebellen, Dopaminorgien und okkulte Algorithmik umspielen die Unmöglichkeit eines solch einfachen Lebens, wie es Busch bebildert hat; das Leben, so wie es mal war. So fragt man sich: Was ist eigentlich aus Max und Moritz geworden? Und leben sie noch heute?

www.garyberger.ch/gruppe7/

MAX & MORITZ ReVamped – Warum ist der Mensch so lecker?

Die zeitgenössische Operetten-Performance „MAX & MORITZ ReVamped“ ist kein gewagter Versuch, gesellschaftliche Tabus zu brechen – vielmehr hat sich das Kollektiv GRUPPE:7 dem Grundtext von Busch in einer ganz hingebungsvollen und treuen Weise gewidmet, und sich über einen langen Zeitraum hinweg gefragt: Was hat es eigentlich auf sich mit Max und Moritz? Inspiriert von den Klängen und Rhythmen der Wiener Operette bringt das Kollektiv ein interdisziplinäres Werk auf die Bühne – singende Pflanzen, Lautsprecherorchester und Lichtspiele umgeben die Darsteller:innen bei ihrer Reise durch die Welt der Streiche. Die "kontinuierliche Bildergeschichte" aus dem 19. Jahrhundert, die noch heute von vielen geliebt wird, entfaltet bei genauerer Betrachtung eine rätselhafte Dunkelheit.

Was passiert in der Erzählung über die "bösen Buben", was wir so leicht hinnehmen, was aber doch eigentlich ganz unerträglich ist? Warum sind die Ungezogenen so geworden wie sie sind (will boys be boys?), warum können sie nicht Ruhe geben? Was macht ein Lehrer Lämpel, wenn ihm dunkel träumt? Wie gelingt es der Menge letztlich, den Tod der Beiden als vollendete Harmlosigkeit hinzunehmen und sich sogar noch zu freuen, dass die Striezel erledigt wurden? Ist gar die Dorfgemeinschaft – eigentlich Opfer ihrer hinterlistigen Streiche – ihrerseits am Ende unheimlich mordlustig?

Von diesen Fragen ausgehend assoziiert das Kollektiv nun, und liefert die Geschichte der zerschnittenen Wirklichkeit des 21. Jahrhunderts aus, in der es keine Dorfgemeinschaft mehr gibt – nur noch die virtuelle community. Investment-Rebellen, Dopaminorgien und okkulte Algorithmik umspielen die Unmöglichkeit eines solch einfachen Lebens, wie es Busch bebildert hat; das Leben, so wie es mal war. So fragt man sich: Was ist eigentlich aus Max und Moritz geworden? Und leben sie noch heute?

www.garyberger.ch/gruppe7/

MAX & MORITZ ReVamped – Warum ist der Mensch so lecker?

Die zeitgenössische Operetten-Performance „MAX & MORITZ ReVamped“ ist kein gewagter Versuch, gesellschaftliche Tabus zu brechen – vielmehr hat sich das Kollektiv GRUPPE:7 dem Grundtext von Busch in einer ganz hingebungsvollen und treuen Weise gewidmet, und sich über einen langen Zeitraum hinweg gefragt: Was hat es eigentlich auf sich mit Max und Moritz? Inspiriert von den Klängen und Rhythmen der Wiener Operette bringt das Kollektiv ein interdisziplinäres Werk auf die Bühne – singende Pflanzen, Lautsprecherorchester und Lichtspiele umgeben die Darsteller:innen bei ihrer Reise durch die Welt der Streiche. Die "kontinuierliche Bildergeschichte" aus dem 19. Jahrhundert, die noch heute von vielen geliebt wird, entfaltet bei genauerer Betrachtung eine rätselhafte Dunkelheit.

Was passiert in der Erzählung über die "bösen Buben", was wir so leicht hinnehmen, was aber doch eigentlich ganz unerträglich ist? Warum sind die Ungezogenen so geworden wie sie sind (will boys be boys?), warum können sie nicht Ruhe geben? Was macht ein Lehrer Lämpel, wenn ihm dunkel träumt? Wie gelingt es der Menge letztlich, den Tod der Beiden als vollendete Harmlosigkeit hinzunehmen und sich sogar noch zu freuen, dass die Striezel erledigt wurden? Ist gar die Dorfgemeinschaft – eigentlich Opfer ihrer hinterlistigen Streiche – ihrerseits am Ende unheimlich mordlustig?

Von diesen Fragen ausgehend assoziiert das Kollektiv nun, und liefert die Geschichte der zerschnittenen Wirklichkeit des 21. Jahrhunderts aus, in der es keine Dorfgemeinschaft mehr gibt – nur noch die virtuelle community. Investment-Rebellen, Dopaminorgien und okkulte Algorithmik umspielen die Unmöglichkeit eines solch einfachen Lebens, wie es Busch bebildert hat; das Leben, so wie es mal war. So fragt man sich: Was ist eigentlich aus Max und Moritz geworden? Und leben sie noch heute?

www.garyberger.ch/gruppe7/

https://chorios.blankmusic.org/performances

https://www.bremer-stadtmusik.de/

Natalie Jurk | Gesang

Haruka Izawa | Klavier

Orgelsommer 2024

Hommage an Louis Vierne

Messe für Chor und Orgel sowie Werke von Jean Langlais und Cesar Franck.

Kantorei Kirchditmold 
Leitung: Christine Spuck

Natalie Jurk, Mezzosopran

KMD Eckhard Manz, Orgel

JOHANN SEBASTIAN BACH | JOHANNESPASSION

Lisa Rothländer, Sopran
Natalie Jurk, Alt
Christian Pohlers, Tenor (Evangelist und Arien)
Rainer Mesecke, Bass(Christus)
Uli Bützer, Bass
Kantorei St. Martin
Barockorchester St. Martin
Leitung: KMD Eckhard Manz

Die Johannespassion wurde am Karfreitag 1724 in Leipzig uraufgeführt und erlebt in diesem Jahr ihren 300. Geburtstag. Der runde Geburtstag ist Anlass genung für die Kantorei St. Martin, sich dieser Passion Bachs wieder zu widmen. In den unterschiedlichen Chören, Arien, Rezitativen und Chorälen drückt Bach die unterschiedlichsten Charaktere und Emotionen des Passionsgeschehen aus. Teilweise greift er zu einer radikalen Tonsprache, die noch heute in ihrer Direktheit in den Bann zieht. Mit dem historischen Instrumentarium der Aufführung wird die Tonsprache Bachs noch authentischer transportiert - kaum zu glauben, dass diese Musik schon 300 Jahre alt ist!

Die Kammervokalisten Bremen sind ein professionelles Vokalensemble, dessen musikalischer Hauptfokus die anspruchsvolle Vokalmusik der Renaissance, des Barocks und des 20. Jahrhundert ist.

In unserem derzeitigen Programm geht es um die Reflexion moderner Komponist:innen auf die alte Musik. Duech die Gegenüberstellung von Kompositionen, zwischen deren Entstehung bis zu 400 Jahre liegen, changiert das Programm zwischen zarten Momenten in kleinen Besetzungen und üppigen, mächtigen Klangfarben mit dissonanter Vielstimmigkeit.

Psalmen & Hymnen von Grieg, Brahms, Bach, Sandström, Britten, Panufnik und Martin

Die KammerVokalisten Bremen

Magdalene Harer

Santa Karnīte

Johanna Ludwig

Karin Gyllenhammar

Sophia Bockholdt

Natalie Jurk

Bartek Lossy

Michel Gattwinkel

Francisco Henriques

Carsten Krüger

Florian Drexel

Johannes Liedbergius | Leitung

Deutsche Oper Berlin

Johann Sebastian Bach (1685-1750)

Weihnachtsoratorium |-|||

BWV 248

Clara Steuerwald | Sopran

Natalie Jurk | Alt

Christian Georg | Tenor

Dominik Große | Bass

Bremer Kinder- und Jugendkantorei

Kammerchor St. Johann

Concerto Bremen

Felix Mende | Leitung

Tickets bei Nordwest Ticket

Deutsche Oper Berlin

Deutsche Oper Berlin

Felix Mendelssohn-Bartholdy (1809-1847)

Elias op.70

Kammersinfonie Bremen

Capella St. Martini Lesum

Hans-Dieter Renken | Leitung

Martín Palmeri

Misa a Buenos Aires

Die Kammervokalisten Bremen sind ein professionelles Vokalensemble, dessen musikalischer Hauptfokus die anspruchsvolle Vokalmusik der Renaissance, des Barocks und des 20. Jahrhundert ist.

In unserem derzeitigen Programm geht es um die Reflexion moderner Komponist:innen auf die alte Musik. Duech die Gegenüberstellung von Kompositionen, zwischen deren Entstehung bis zu 400 Jahre liegen, changiert das Programm zwischen zarten Momenten in kleinen Besetzungen und üppigen, mächtigen Klangfarben mit dissonanter Vielstimmigkeit.

Psalmen & Hymnen von Grieg, Brahms, Bach, Sandström, Britten, Panufnik und Martin

Die KammerVokalisten Bremen

Magdalene Harer

Ella Smith

Johanna Ludwig

Karin Gyllenhammar

Victoria Liedbergius

Natalie Jurk

Bartek Lossy

Michel Gattwinkel

Francisco Henriques

Carsten Krüger

Andrey Akhmetov

Johannes Liedbergius | Leitung

Oper nach Art eines Oratoriums (1743)

Produktion im Rahmen der Münchner Opernfestspiele 2023
Eine Koproduktion mit der Metropolitan Opera, New York

Komponist Georg Friedrich Händel. Libretto nach William Congreve.
In englischer Sprache. Mit Übertiteln in deutscher und englischer Sprache. Neuproduktion.

Bayrische Staatsoper

Oper nach Art eines Oratoriums (1743)

Produktion im Rahmen der Münchner Opernfestspiele 2023
Eine Koproduktion mit der Metropolitan Opera, New York

Komponist Georg Friedrich Händel. Libretto nach William Congreve.
In englischer Sprache. Mit Übertiteln in deutscher und englischer Sprache. Neuproduktion.

Bayrische Staatsoper

Oper nach Art eines Oratoriums (1743)

Produktion im Rahmen der Münchner Opernfestspiele 2023
Eine Koproduktion mit der Metropolitan Opera, New York

Komponist Georg Friedrich Händel. Libretto nach William Congreve.
In englischer Sprache. Mit Übertiteln in deutscher und englischer Sprache. Neuproduktion.

Bayrische Staatsoper

Oper nach Art eines Oratoriums (1743)

Produktion im Rahmen der Münchner Opernfestspiele 2023
Eine Koproduktion mit der Metropolitan Opera, New York

Komponist Georg Friedrich Händel. Libretto nach William Congreve.
In englischer Sprache. Mit Übertiteln in deutscher und englischer Sprache. Neuproduktion.

Bayrische Staatsoper

Oper nach Art eines Oratoriums (1743)

Produktion im Rahmen der Münchner Opernfestspiele 2023
Eine Koproduktion mit der Metropolitan Opera, New York

Komponist Georg Friedrich Händel. Libretto nach William Congreve.
In englischer Sprache. Mit Übertiteln in deutscher und englischer Sprache. Neuproduktion.

Bayrische Staatsoper

J.S. Bach Matthäuspassion BWV 244

Johann Sebastian Bach
“Matthäus-Passion” BWV 244
Passio D.N.C. secundum Matthaeum
Dichtung von Christian Friedrich Heinrici (Picander)

Julia Duscher | Sopran

Louise Lotte Edler | Mezzo

Eric Price | Evangelist

Gerrit Illenberger | Christus

Niklas Mallmann | Arien/Pilatus

Chor & Orchester Bach Collegium München

Benjamin Hartmann | Choreinstudierung

Christian Kabitz | Leitung

Bach Collegium München